Heysel 85 recenzja przedpremierowa: jeden z najczarniejszych wieczorów w historii futbolu z bliska
Są mecze, których wyniku nikt nie pamięta, bo to, co wydarzyło się poza boiskiem, przesłoniło wszystko. Heysel 85 zabiera nas właśnie w taki wieczór: Bruksela, maj 1985 roku, finał Pucharu Europy Mistrzów Krajowych, Juventus przeciwko Liverpoolowi i chaos przed pierwszym gwizdkiem, który kosztował ludzkie życie. Na papierze ten film ma wszystko, by stać się jednym z najbardziej przytłaczających, ale i najważniejszych europejskich dramatów roku.
Zapowiedź zwartego, 91-minutowego dramatu o katastrofie, który może mocno uderzyć, jeśli reżyserka zachowa powściągliwość. Jeśli jednak osunie się w melodramat, łatwo straci swoją wagę.
Informacje o filmie
| Reżyseria | Teodora Ana Mihai |
|---|---|
| Obsada | Violet Braeckman, Matteo Simoni, Josse De Pauw, Fabrizio Rongione |
| Gatunek | Dramaty historyczne |
| Czas trwania | 91 min |
| Kraj | Filmy belgijskie, Filmy holenderskie, Filmy niemieckie |
Finał, o którym nie mówi się z powodu goli
Punkt wyjścia Heysel 85 jest prosty i bezlitosny. W maju 1985 roku na brukselskim stadionie Heysel Juventus i Liverpool FC grają w finale Pucharu Europy. Jeszcze przed pierwszym gwizdkiem chuligani zaczynają szaleć, giną dziesiątki ludzi, a na trybunach zapanowuje kompletny chaos. To nie wymyślony scenariusz, tylko jedna z najboleśniejszych prawdziwych tragedii w dziejach europejskiej piłki. Film nawet nie udaje, że jest klasycznym kinem sportowym.
W opisie najbardziej zaintrygowała mnie perspektywa. Heysel 85 nie opowiada tego wieczoru z murawy ani oczami piłkarzy, tylko przez dwoje ludzi, którzy znaleźli się na stadionie z zupełnie innych powodów i którzy z minuty na minutę muszą robić wszystko inaczej, niż planowali.
Marie i Luca: dwoje ludzi, dwa rodzaje odpowiedzialności
Jedną z głównych postaci jest trzydziestoletnia Marie, córka burmistrza Brukseli, a zarazem jego rzeczniczka prasowa, która ogląda mecz razem z rodzicami. Drugą jest 31-letni Luca Rossi, relacjonujący wydarzenie dla włoskiej telewizji. Na stadion przyjechali z nim też członkowie rodziny z Włoch.
Ta dwutorowość wydaje mi się najsprytniejszym zabiegiem filmu. Luca pracuje: nie przerywa relacji, a jednocześnie rozpaczliwie szuka bliskich w tłumie. Trudno o cięższy dylemat, bo zawodowy obowiązek i czysty strach ścierają się w jednym człowieku. Położenie Marie jest równie dramatyczne, tylko w inny sposób. Jej ojciec, burmistrz, jest pijany i nie potrafi zapanować nad sytuacją, więc to ona musi przejąć ster. Młoda kobieta podejmuje decyzje w imieniu całego miasta, a mężczyzna, który powinien to robić, rozsypuje się obok niej. Mamy tu dramat rodzinny, thriller polityczny i opowieść o przetrwaniu naraz. Jeśli scenariusz dobrze splecie te wątki, efekt może być bardzo mocny.
Teodora Ana Mihai i surowa rzeczywistość
Za kamerą stanęła Teodora Ana Mihai. Szerokiej publiczności jej nazwisko może mówić niewiele, ale w środowisku festiwalowym zebrała sporo uwagi. Jej film La Civil, opowieść o matce szukającej porwanej córki, pokazywano w Cannes. Była to dokładnie taka reżyseria, jakiej potrzebuje podobny temat: napięta, szarpiąca nerwy, a przy tym bliska bohaterom. Mihai nie należy do twórców, którzy wywołują ścisk w żołądku kiczem. Raczej pozwala, by sama sytuacja stała się nie do zniesienia.
W przypadku Heysel 85 to kwestia kluczowa. O prawdziwej tragedii z prawdziwymi ofiarami bardzo łatwo nakręcić zły film: z nadmiernym patosem, dydaktycznymi objaśnieniami albo widowiskowymi scenami zbiorowymi, które sprowadzą całość do poziomu kina katastroficznego. Liczę na to, że Mihai skupi się na twarzach bohaterów, na ich decyzjach i na czasie uciekającym minuta po minucie, a nie na choreografii zniszczenia.
Obsada: flamandzki ciężar, belgijska siła
W obsadzie są nazwiska, które widzowie śledzący kino belgijskie mogą kojarzyć. Matteo Simoni to wszechstronny, charyzmatyczny aktor i rola miotającego się, zrozpaczonego, a mimo to próbującego zachować profesjonalizm reportera może do niego idealnie pasować. Josse De Pauw jest weteranem flamandzkiego aktorstwa, a jego doświadczenie i obecność na ekranie mogą okazać się bezcenne przy postaci władzy, która się rozpada. Fabrizio Rongione może być znany z filmów braci Dardenne i już samo to jest dobrym znakiem: kto pracował z nimi, wie, jak grać wiarygodnie, bez cienia teatralności.
Największym znakiem zapytania i chyba najciekawszym nazwiskiem jest Violet Braeckman. Jeśli dobrze przeczuwam, rola Marie będzie kręgosłupem całego filmu, a udźwignięcie takiego ciężaru to niemałe zadanie. Jeśli się uda, całkiem możliwe, że odkryjemy nową twarz.
Gdzie może się potknąć?
Nie byłbym uczciwy, gdybym tylko się zachwycał. 91 minut to jednocześnie błogosławieństwo i ryzyko. Błogosławieństwo, bo w tak gęstej, niemal rozgrywającej się w czasie rzeczywistym sytuacji zwięzłość buduje napięcie. Ryzyko, bo w tym czasie trzeba wiarygodnie rozwinąć dwa równoległe wątki, konflikt rodzinny, kryzys polityczny i masową tragedię. Jeśli któraś z nitek się przetrze, film może sprawiać wrażenie niedokończonego.
Drugim zagrożeniem jest fikcyjna rama. Marie i Luca wyglądają na postaci wymyślone i osadzone w prawdziwym wydarzeniu, co łatwo może wywołać wrażenie, że film wykorzystuje tragedię na potrzeby własnej dramaturgii. Czy wyjdzie to z szacunkiem, czy nieco eksploatacyjnie, okaże się dopiero na ekranie. Koprodukcja belgijsko-holendersko-niemiecka sugeruje jednak, że nie dostaniemy hollywoodzkiego widowiska, tylko europejskie kino o bardziej rzeczowym spojrzeniu. To mnie uspokaja.
Komu polecamy?
- Dla ciebie, jeśli: Dla tych, którzy lubią zwarte, przytłaczające dramaty oparte na prawdziwych wydarzeniach i interesują się mrocznymi kartami historii futbolu. Miłośnicy europejskiego kina autorskiego nie powinni go przegapić.
- Lepiej odpuść, jeśli: Kto liczy na lekki film sportowy albo rozrywkowe kino katastroficzne, trafił pod zły adres. Osoby wrażliwe na przedstawianie masowych tragedii mogą też uznać go za zbyt ciężki.
Jeśli ci się podoba, zobacz też: September 5 (2024), Utøya 22. juli (2018), Bloody Sunday (2002), United 93 (2006)
Najczęstsze pytania
O czym jest Heysel 85?
O tragedii podczas finału Pucharu Europy między Juventusem a Liverpoolem w Brukseli w 1985 roku, kiedy z powodu zamieszek wywołanych przez chuliganów zginęły dziesiątki ludzi. Historię śledzimy oczami Marie, córki i rzeczniczki burmistrza, oraz Luki Rossiego, reportera włoskiej telewizji.
Ile trwa Heysel 85?
Film trwa 91 minut.
Kto wyreżyserował Heysel 85?
Reżyserką filmu jest Teodora Ana Mihai.
Kto gra w Heysel 85?
W głównych rolach występują Violet Braeckman, Matteo Simoni, Josse De Pauw i Fabrizio Rongione.
Czy zniesiemy ten wieczór jeszcze raz?
Heysel 85 nie będzie filmem, na który idzie się z popcornem, by potem wesoło gawędzić na parkingu. Właśnie dlatego na niego czekam. Utalentowana reżyserka, mocna i doświadczona obsada oraz temat, o którym mówi się zdecydowanie za rzadko, razem składają się na poważną obietnicę. Jeśli Teodora Ana Mihai utrzyma ten powściągliwy, bliski człowiekowi ton, z którego jest znana, Heysel 85 może się okazać jednym z najtrwalszych tytułów w kinach pod koniec roku. Ja na pewno pójdę i radzę to samo każdemu, kto nie boi się trudnych tematów.