Historie równoległe, recenzja przedpremierowa: Asghar Farhadi podgląda Paryż i nic dobrego z tego nie wyniknie
Są obsady, w które w pierwszej chwili trudno uwierzyć, i Historie równoległe należą właśnie do nich. Asghar Farhadi, chyba najbardziej bezlitosny mistrz współczesnego dramatu moralnego, zebrał w jednym filmie czołówkę francuskiego kina i opowiada o pisarce, która przygląda się sąsiadom ze zbyt bliska. Czy ten przepis na sukces okaże się tak dobry, jak wygląda na papierze, dopiero zobaczymy, ale zapowiedzi każą czekać z dużą niecierpliwością.
Na papierze jeden z najmocniejszych europejskich dramatów tej jesieni. W zależności od formy Farhadiego może z tego wyjść arcydzieło albo elegancki, nieco przegadany eksperyment myślowy.
Historie równoległe: zwiastun
Informacje o filmie
| Original | Histoires parallèles |
|---|---|
| Reżyseria | Asghar Farhadi |
| Obsada | Isabelle Huppert, Virginie Efira, Vincent Cassel, Pierre Niney, Adam Bessa, India Hair |
| Gatunek | Dramaty filmowe |
| Czas trwania | 139 min |
| Kraj | Filmy francuskie, Filmy włoskie, Filmy belgijskie, Filmy irańskie |
Okno na cudze życie: o czym jest film bez spoilerów?
Punkt wyjścia jest prosty i właśnie dlatego niepokoi. Sylvie jest pisarką, która szuka inspiracji do nowej powieści i sięga po źródło najbardziej oczywiste, a zarazem najbardziej drażliwe: obserwuje sąsiadów z mieszkania naprzeciwko. Nie szpieguje, a przynajmniej sama na pewno by tego tak nie nazwała. Po prostu zbiera materiał. Tę wymówkę zna każdy pisarz, który kiedykolwiek podkradał coś z własnego otoczenia.
Historia nabiera rozpędu, gdy Sylvie zatrudnia młodego Adama do pomocy w codziennych sprawach. Według oficjalnego opisu bohaterka nie przeczuwa jeszcze, że chłopak wywróci do góry nogami jej życie i pracę. Sytuacja zachodzi tak daleko, że fikcja Sylvie zaczyna przerastać rzeczywistość ich wszystkich.
Więcej o fabule nie wiadomo i szczerze mówiąc, wcale nie chcę wiedzieć. W filmach Farhadiego największą przyjemność daje obserwowanie, jak pozornie niewinne sytuacje krok po kroku nasiąkają trucizną. Lepiej wejść w to bez przygotowania.
Farhadi, księgowy codziennych grzechów
Samo nazwisko Asghara Farhadiego wystarczy, żeby zaznaczyć premierę w kalendarzu. Twórca Rozstania i Klienta dwukrotnie zdobył Oscara dla najlepszego filmu międzynarodowego. To reżyser, u którego jedno rzucone mimochodem zdanie albo drzwi otwarte w niewłaściwym momencie ważą więcej niż pościg samochodowy u innych.
Nie pierwszy raz pracuje poza Iranem: Przeszłość powstała we Francji, a Wszyscy wiedzą w Hiszpanii. Wielu widzów uznało te filmy za słabsze od jego irańskich dzieł i to jest zarazem największy znak zapytania wiszący nad Historiami równoległymi. Koprodukcja francusko-włosko-belgijsko-irańska oznacza solidne zaplecze finansowe, ale też ryzyko, że reżyser porusza się po nieco obcym terenie.
Z drugiej strony temat, czyli przenikanie się fikcji i rzeczywistości, etyka obserwowania i kwestia odpowiedzialności, wygląda, jakby napisano go specjalnie dla niego. Farhadi zawsze opowiadał o tym, jak kłamstwa w dobrej wierze w końcu przerastają tych, którzy je wypowiadają. Powieściopisarka traktująca ludzi jak surowiec to niemal idealne ucieleśnienie tej myśli.
Huppert, Deneuve i reszta: obsada niemal zbyt piękna
Spójrzmy na listę: Isabelle Huppert, Virginie Efira, Vincent Cassel, Pierre Niney, Adam Bessa, India Hair i Catherine Deneuve. To już nie obsada, to zbiorowy portret historii francuskiego kina.
Materiały prasowe nie zdradzają, kto kogo gra, więc nie będę zgadywać, ale same nazwiska mówią sporo. Kariera Isabelle Huppert pełna jest chłodnych, nieprzeniknionych, kontrolujących kobiet, a jeśli dostaje jakąkolwiek rolę w filmie o obserwacji i manipulacji, nuda nam nie grozi. Virginie Efira stała się w ostatnich latach jedną z najbardziej wszechstronnych francuskich aktorek, a Vincent Cassel potrafi jednym spojrzeniem wytrącić widza z równowagi.
Pierre Niney to najbardziej zdyscyplinowany aktor młodszego pokolenia, a sama obecność Catherine Deneuve jest wydarzeniem. Adam Bessa i India Hair to mniej znane nazwiska na tej liście, ale Farhadi wyjątkowo dobrze pracuje z aktorami, po których widz nie wie, czego się spodziewać.
Ryzyko polega raczej na tym, że wśród tylu gwiazd ktoś zostanie zepchnięty na drugi plan. Farhadi zawsze jednak myślał kategoriami filmów zespołowych, w których każdy ma swoją tajemnicę i swój punkt widzenia, więc martwię się tu mniej niż w przypadku przeciętnego reżysera.
Co może uczynić z niego naprawdę wielki film?
- Bolesna aktualność tematu. W czasach, gdy wszyscy patrzą na wszystkich, przez ekran i przez okno, pisarka podglądająca sąsiadów to pomysł jednocześnie klasyczny i bardzo współczesny.
- Napięcie gatunkowe. Od czasów Okna na podwórze to jeden z najmocniejszych motywów w historii kina, a w rękach Farhadiego nie stanie się thrillerem, tylko moralnym dramatem psychologicznym, często znacznie okrutniejszym.
- Praca z aktorami. W filmach Farhadiego aktorzy zawsze są odrobinę lepsi niż zwykle, a przy takim zespole to poważna obietnica.
- Warstwa meta. Reżyser, który buduje fikcję z prawdziwych ludzi, kręci film o pisarce robiącej dokładnie to samo. Jest w tym przestrzeń na rachunek sumienia.
Gdzie może się potknąć: długość, gęstość, obcy teren
139 minut to u Farhadiego nic zaskakującego, ale też nic, co można zignorować. Mamy do czynienia z powoli budowanym dramatem opartym na rozmowach i kto liczy na szybkie tempo, może się zmęczyć w połowie drugiej godziny.
Ryzykiem jest też bardziej abstrakcyjny pomysł wyjściowy. Fikcja przerastająca rzeczywistość łatwo może skręcić w stronę zbyt literacką, przemądrzałą, w której koncepcja stanie się ważniejsza od bohaterów. Najlepsze filmy Farhadiego działały właśnie dlatego, że wielkie pytania wyrastały z bardzo przyziemnych sytuacji: rozwodu, włamania, pożyczki. Jeśli konstrukcja powieści w powieści okaże się zbyt głośna, może zniknąć bezpośredniość.
Komu polecamy?
- Dla ciebie, jeśli: Dla tych, którzy lubią powoli zaciskające się na gardle europejskie dramaty oparte na dylematach moralnych, i dla każdego, kto dla Huppert albo Deneuve zawsze pójdzie do kina.
- Lepiej odpuść, jeśli: Dla widzów oczekujących akcji, szybkiego tempa albo jednoznacznych odpowiedzi, których ponaddwugodzinny, przegadany dramat raczej usypia, niż wciąga.
Jeśli ci się podoba, zobacz też: Okno na podwórze (1954), Rozstanie (2011), Klient (2016), Przeszłość (2013), Basen (2003)
Najczęstsze pytania
O czym są Historie równoległe?
Pisarka Sylvie, szukając materiału do nowej powieści, obserwuje sąsiadów z mieszkania naprzeciwko. Potem zatrudnia do pomocy młodego Adama, który wywraca jej życie i pracę do góry nogami, aż w końcu fikcja przerasta rzeczywistość ich wszystkich.
Ile trwają Historie równoległe?
Film trwa 139 minut.
Kto wyreżyserował Historie równoległe?
Reżyserem jest Asghar Farhadi, a film powstał jako koprodukcja francusko-włosko-belgijsko-irańska.
Kto występuje w filmie?
Isabelle Huppert, Virginie Efira, Vincent Cassel, Pierre Niney, Adam Bessa, India Hair i Catherine Deneuve.
Czy warto zajrzeć w okno Sylvie?
Tak i moim zdaniem nie ma tu nad czym się zastanawiać. Asghar Farhadi nawet w słabszych filmach mówi więcej o ludzkiej słabości niż większość jego rówieśników w swoich najlepszych, a przy takiej obsadzie trudno sobie wyobrazić, żeby wyszło z tego coś przeciętnego. Może będzie za długo, może koncepcja miejscami przerośnie bohaterów, ale to dokładnie ten rodzaj kina, o którym będziesz się kłócić jeszcze w tramwaju w drodze do domu. Moja ocena przedpremierowa: mocne 8 punktów, z cichą nadzieją, że ostatecznie będzie więcej.