Księżna, recenzja: Keira Knightley w złotej klatce, Ralph Fiennes z lodowatym spojrzeniem
Są takie dramaty kostiumowe, w których gorset nie jest ozdobą, tylko więzieniem. Księżna należy właśnie do nich. Za błyszczącymi balami, kapeluszami z piórami i politycznymi salonami kryje się kobieta, która walczy o to, by móc decydować choćby o własnym sercu. Wspólne sceny Keiry Knightley i Ralpha Fiennesa sprawiają, że ten film i dziś uderza mocniej, niż można by się spodziewać.
Piękny, duszny i zaskakująco współczesny dramat kostiumowy, który na swoich barkach niosą chłodna kreacja Ralpha Fiennesa i rozpalona do białości rola Keiry Knightley.
Informacje o filmie
| Original | The Duchess |
|---|---|
| Reżyseria | Saul Dibb |
| Obsada | Keira Knightley, Ralph Fiennes, Charlotte Rampling, Dominic Cooper, Hayley Atwell, Simon McBurney |
| Gatunek | Dramaty, Filmy historyczne, Filmy romantyczne |
| Czas trwania | 110 min |
| Kraj | Filmy włoskie, Filmy brytyjskie, Filmy francuskie |
Księżna: gdzie obejrzeć?
| W abonamencie |  HBO Max CDA Premium Polsat Box Go |
|---|
O czym jest Księżna (bez spoilerów)?
Jest koniec XVIII wieku, a w centrum uwagi stoi Georgiana Spencer, jedna z najbardziej fascynujących postaci swojej epoki. Jako bardzo młoda dziewczyna wychodzi za znacznie starszego od siebie księcia Devonshire, filar wyższych sfer, któremu ma rodzić dzieci. Szybko staje się ikoną mody, oddaną matką i bystrą uczestniczką życia politycznego, a zwykli ludzie wprost ją uwielbiają.
Tyle że za tym blaskiem kryje się to, co w tej historii naprawdę najciekawsze: rozpaczliwa walka o miłość. Georgiana wplątuje się w namiętny i z góry skazany romans z Charlesem Greyem, a jednocześnie rodzi się napięty, mocno nietypowy trójkąt między nią, jej mężem i najbliższą przyjaciółką, lady Bess Foster. Więcej nie zdradzę, bo siła filmu polega właśnie na tym, jak te wątki powoli się splatają i coraz ciaśniej zaciskają wokół szyi bohaterki.
Ekstrawagancki gust, hazard i skandale miłosne uczyniły tę kobietę jednocześnie sławną i osławioną. Film nie próbuje robić z niej świętej, ale też jej nie osądza. Pokazuje raczej, jak to jest, kiedy uwielbia cię cały kraj, a w domu nikt nie pyta, czego właściwie chcesz.
Keira Knightley, która tym razem jest nie tylko piękna
Około 2008 roku Keira Knightley była już niekoronowaną królową kina kostiumowego, wystarczy przypomnieć Dumę i uprzedzenie czy Pokutę. Łatwo byłoby po raz kolejny zagrać tę samą zadziorną, przekorną dziewczynę i przez pierwsze pół godziny rzeczywiście można mieć wrażenie, że aktorka porusza się po dobrze znanym terenie. Ale im bardziej świat Georgiany się kurczy, tym jej gra staje się cichsza i bardziej bolesna.
Najbardziej podobało mi się to, jak pokazuje różnicę między Georgianą publiczną a prywatną. W salonie błyszczy, żartuje, politycy wiszą na jej ustach. Gdy jednak zamykają się za nią drzwi, uśmiech gaśnie i zostaje młoda kobieta, która zrozumiała, że jej życie jest częścią transakcji. Ta dwoistość jest sercem filmu, a Knightley oddaje ją wiarygodnie.
To nie jest rola bez skazy: zdarzają się momenty, w których zbyt wystudiowane gesty i charakterystyczne wysuwanie żuchwy wybijają z rytmu. Ale w najtrudniejszych scenach aktorka jest na miejscu i to się liczy.
Ralph Fiennes, lodowaty książę
Moim zdaniem prawdziwą tajną bronią tego filmu jest Ralph Fiennes. Jako książę Devonshire buduje postać, której jednocześnie nienawidzimy i współczujemy. To nie jest krzykliwy czarny charakter: nie podnosi głosu, nie trzaska drzwiami. Po prostu nie rozumie, o co chodzi jego żonie. Ma jasne oczekiwania: małżeństwo to umowa, a obowiązki żony są oczywiste.
Fiennes potrafi powiedzieć jednym drgnieniem twarzy, urwanym zdaniem albo sceną z psem więcej niż inni całym monologiem. Kto od czasów Listy Schindlera wie, jak przerażająco zimny potrafi być na ekranie, dostaje tu wersję znacznie bardziej powściągliwą, ale nie mniej niepokojącą. To dzięki jego obecności film staje się czymś więcej niż ładnym romansem kostiumowym.
Drugi plan: matka, przyjaciółka, kochanek
Także po drugim planie widać, że nikt tu nie oszczędzał. Charlotte Rampling jako lady Spencer, czyli matka Georgiany, nawet w kilku scenach ma ogromną siłę. To ona reprezentuje system: kocha córkę, ale doskonale zna reguły i wie, że nie pisała ich kobieta.
Hayley Atwell jako Bess Foster dostała chyba najbardziej delikatną rolę. Przyjaciółka, która jest zarazem schronieniem i zdradą, a Atwell nie gra jej jak prostej intrygantki. Jej bohaterka też działa pod przymusem i dlatego ten trójkąt naprawdę boli, zamiast przypominać operę mydlaną.
Dominic Cooper jako Charles Grey to obietnica namiętności i wolności. Przyznam, że w jego przypadku najmniej czułem głębię: to bardziej funkcja niż człowiek, uosobienie romantycznego pragnienia. W politycznym tle pojawiają się jeszcze Simon McBurney jako Charles Fox, Aidan McArdle jako Richard Brinsley Sheridan i John Shrapnel jako generał Grey. Dzięki nim ożywa salonowy świat, w którym Georgiana jest najjaśniejszą gwiazdą.
Reżyseria Saula Dibba: piękny obraz, ciasna rama
Saul Dibb nie jest śmiałym burzycielem konwencji i ten film wcale nie chce taki być. Reżyseria jest klasyczna, elegancka, momentami może zbyt ostrożna. Strona wizualna naprawdę za to powala: kostiumy, fryzury i sale pałaców potęgują wrażenie, że Georgiana żyje w pięknym, ale zamkniętym pudełku. To świadomy wybór i on działa.
Słabiej wypada tempo. 110 minut to niedużo, a jednak w środkowej części film bardziej ilustruje, niż opowiada. Wątek polityczny, który uczynił Georgianę tak wyjątkową postacią, często zostaje tylko szumem w tle, a chętnie zobaczyłbym więcej z tego, jak ta kobieta poruszała się w świecie mężczyzn. Akcent pada wyraźnie na dramat prywatny, co jest zrozumiałe, ale nieco zawęża ten portret.
Dlaczego to wciąż brzmi tak współcześnie?
Historię Georgiany można śmiało nazwać bardzo współczesną opowieścią o sławie, chwale i tęsknocie za prawdziwą miłością. Kobieta, którą publiczność ubóstwia, której każdą suknię się kopiuje i o której wszyscy mówią, podczas gdy jej życie prywatne jest całkowicie w cudzych rękach. Ten schemat brzmi znajomo, a film mądrze nie wciska nam paraleli na siłę, tylko pozwala zauważyć ją samemu.
Właśnie dlatego Księżna to coś więcej niż kolejny kostiumowy tytuł na półce. Ciekawa jest w niej nie odległa przeszłość, ale to, jak bardzo kraty tej klatki przypominają dzisiejsze. Tylko zamiast gorsetu uciska dziś coś innego.
Komu polecamy?
- Dla ciebie, jeśli: Dla miłośników dramatów kostiumowych, bolesnych trójkątów miłosnych i mocnych aktorskich pojedynków. Fani Keiry Knightley i Ralpha Fiennesa powinni obejrzeć obowiązkowo.
- Lepiej odpuść, jeśli: Kto liczy na wartką fabułę, akcję albo lekką komedię romantyczną, będzie rozczarowany. Powolne, duszne tempo nie każdemu przypadnie do gustu.
Jeśli ci się podoba, zobacz też: Duma i uprzedzenie (2005), Anna Karenina (2012), Maria Antonina (2006), Faworyta (2018), Elizabeth (1998)
Najczęstsze pytania
O czym jest film Księżna?
O życiu Georgiany Spencer, księżnej Devonshire, pod koniec XVIII wieku: o jej małżeństwie ze znacznie starszym księciem, roli w świecie mody i polityki, romansie z Charlesem Greyem oraz trójkącie miłosnym z udziałem męża i najbliższej przyjaciółki, Bess Foster.
Ile trwa Księżna?
Film trwa 110 minut.
Kiedy odbyła się premiera filmu Księżna?
Premiera filmu odbyła się 5 września 2008 roku.
Kto wyreżyserował Księżnę?
Film wyreżyserował Saul Dibb.
Kto gra w filmie Księżna?
Keira Knightley (Georgiana), Ralph Fiennes (książę Devonshire), Charlotte Rampling (lady Spencer), Dominic Cooper (Charles Grey), Hayley Atwell (Bess Foster), a także Simon McBurney, Aidan McArdle i John Shrapnel.
Jaki jest oryginalny tytuł filmu Księżna?
Oryginalny tytuł to The Duchess. To koprodukcja włosko-brytyjsko-francuska.
Czy warto dziś na jeden wieczór założyć gorset razem z Georgianą?
Moim zdaniem tak. Księżna nie jest filmem rewolucyjnym, a w środkowej części wyraźnie się zacina, ale aktorstwo w niej jest takie, że warto. Knightley daje Georgianę bezbronną i żywą, a Fiennes męża, o którym trudno zapomnieć przez kilka dni. Jeśli w deszczowy wieczór szukasz czegoś pięknego, smutnego i zaskakująco współczesnego, ten film trafi dokładnie tam, gdzie boli.